其他的电影总能在知乎上找点有点味道的解读，可是这部片子就是这么惨，不但看的人少，找不到能解读一二的评论。大概就是这么一种尴尬，能看懂的人表达不出，能表达的人不会去看也理解不了。

几年前的我也不喜欢看这种类型的，觉得很无聊无趣，不得不说那时候的我是对的，可是人终归要长大，长大了就要面对以前不敢面对的东西。

给我留下深刻印象是女主，白天送客贴心送饭，送纸，淡水，还卖鱼饵。可是到了晚上就做起另外一种生意，而且没多少不自然对她来说如同家常便饭。令人意外的是当piao客给钱不利索还要耍弄人家，女主直接就准备走了，卖身也不卖笑，当piao客把钱扔到水里，女主把钱认真捡起来，然后愤怒的眼神开始出现。最后在大腹便便的家伙上厕所的时候女主用手把其拉到水里闷个过瘾。这一段描写相当细致和精彩，上下文互相衔接既给人推测的空间又往往出乎你的意料。在这观众和编剧一来一往的交手中女主的性格开始慢慢清晰起来。

都说金是个色情导演可我觉得人家相当克制。反倒有种试金石的感觉可以试出那些评论者的道貌岸然。接下来其实有点莫名其妙，因为女主把大腹便便同志拉下粪位之后竟然照着手电去看了男主。这是很奇怪的地方，我只能归纳于人与人交往的直觉了。或许对于一个不说话的女人来说直觉是更喜欢凭借的东西。之后送饭的时候女主发现男主在哭泣，就陷入了自己的闷闷不乐，乃至后来的女主特意为男主订的快餐mm，快餐mm很容易就喜欢上了男主。好像就明白了，男主必定是个善良的人，有些人的好坏是很容易感受出来的，可是善良的人也会干坏事，也会上钩阿。导演很有意思，不会直接明说人的欲望，但是用鱼钩来勾勒，其实很难去描述这样一种抽象。

女主是不说话的人，可是心思很敏感，也喜欢表达，她的表达却很直接甚至很暴力，有很多时候这样的表达是很有效率的，还有一种可爱的感觉，比如男主要开枪自杀她偷偷潜下去给男主一刀，男主惊慌失措扔掉了手枪，这比劝男的一万句来得有效多了。当快餐mm自动去找男主女主又表现的相当吃醋和不爽。有时候真感慨一个自己做另类生意的女的会爱上一个男的，而且把生意（生活）和爱情分得如此泾渭分明，当她宁愿给男的找一个也不愿轻易与男的发生关系，而后又很随意和后面来得逃犯做生意，真的让人佩服，导演是何等人物，敢冒天下之大不韪。这已经触及到一些底线了。懂得人都懂。

但是女主这样的人其实生活中比比皆是，只不过有句话叫“五十步笑百步”只不过女主是完全不说话的，现实中没有如此极端的，但是不妨碍话越少的人做事情越极端。看到后面女主生气把男主鸟扔到水里，快餐mm走后女主立马在男主嘴上咬一口，以及把快餐mm绑了扔空房子里越看越心惊越看越觉得熟悉阿。这简直是纪录片。话说当我看到警察来临之前，分别拍男主睡在地板上，逃犯睡在门中间的地板上，狗也睡在地板上，真的想笑。

再说男主，因为正确的理由但是过度的行为让自己不得不逃避，说实话每一个到这里的人，都是不是什么好鸟，这里为女主默哀，能选择的都是要付出很大代价的。可是我还是坚持认为男主是好人，有些东西终归要看因果，没有因男主自然能一直好下去，可是爱情这种事情和一个人的好坏有关系么。其实这里有个细节男主是在两天后才问女主厕所的，按道理要早点问的，可是人家是准备手枪自尽的所以是合理的。因为女主的缘故男主又被动准备活下去，活下去就开始有欲望，这里就不说了，当警察过来询问嫌疑人的时候，男主把鱼钩吞下去，我觉得这里安排一个逃犯是有道理的，那个逃犯很有反抗的勇气，被抓也要让对方吃点苦头，这里不论道德的好坏，只是对比，男主却只愿意吞鱼钩自杀，更加凸显其人的特性。其实吞鱼钩自杀是很牵强的，但是鱼钩是一个导演的工具，我勉强认为，鱼钩代表一个男主的死不死，活也被钓着，是一种被命运扼住喉咙的感觉，鱼钩放进喉咙是模仿鱼的，当然求生本来就是一种欲望，欲望之下却又被扼住要付出代价，如同后面溺水被女主钓回来一样。导演就是要放大这样一种欲望的双重性。

所以男主吞鱼钩既是剧情发展演绎，又是主题抽象的映照，这么想还是有点欠缺，所以导演安排了鱼的戏份差不多如同谎话说一万遍就成真理的感觉，这样就有点合理了。既是抽象又能联系实际用这个来弥补抽象带来的瑕疵感这就是导演的别出心裁，当然还是差点意思。可能《春夏秋冬又一春》这部要更高明天衣无缝一点，不管怎么说在浮躁的韩国能出这么一位导演真的意外，不出意外的话，若干年后这位导演应该能得到一些更适合的评价的。也很感激虽然导演已经离世但好歹能在青年时期能看到这么感动的作品。

当然还有好多细节比如女主的脸上刀疤，窗外的破旧摩托车，为什么房屋颜色不一样每个人选择又意味着什么，女主家里的摆设，女主的狗意味着什么……等等我就暂时不细究了，看一遍很难全部读懂。

总的来说这位导演擅长就是拍一部一部的纪录片，比记录片真实太多了。