我初见莲鹤方壶时也为它的美所折服。
莲鹤方壶是春秋时期带有鹤莲图案的青铜合金盛水器皿，现一件藏于河南博物院（高 120 厘米、长 30.5 厘米、宽 54 厘米、重 64.28 千克），一件藏于故宫博物院，它被誉为 “青铜时代的绝唱”，是首批禁止出国展览的国宝文物。
颠沛流离的出土与流转
1923 年，莲鹤方壶出土于河南新郑李家楼春秋郑国国君大墓，这批郑国公祭祀重器意义非凡，素有 “先有郑公大墓，后有河南博物馆” 之说，其也成为河南博物院（前身河南省博物馆）首批镇馆之宝，极大充实了馆藏的规模与价值。
抗战时期，莲鹤方壶等文物为避战火辗转迁移，先计划寄存武汉法租界未果，后运往四川磁器口中央大学宿舍保存。抗战胜利后，因内战动乱，文物归程受阻，解放战争时期辗转至重庆，险些被国民党运往台湾。万幸的是，已装箱待运的莲鹤方壶被解放军成功解救，得以留存大陆。
1950 年，河南博物院代表赴重庆接回文物，国家文化部同步从中遴选珍品入藏故宫及中国历史博物馆（中国国家博物馆前身）。原本成对的莲鹤方壶，尊底残缺、高 125.7 厘米的一件入藏故宫，另一件则稳居河南博物院镇院之宝之位。
独树一帜的艺术价值
河南博物院馆藏的莲鹤方壶，延续西周后期方壶造型，重心位于下腹部，其顶盖、双耳、圈足的精巧装饰，清晰展现了西周以来青铜器艺术的风格转变。
春秋时期青铜铸造工艺已臻完备，莲鹤方壶堪称工艺集大成者：壶身融合圆雕、浅浮雕、细雕、焊接等多种技法，莲花花瓣采用镂空工艺精雕而成，器物整体兼具成对形制与对称设计，契合古人 “成双成对” 的审美思想。同时，壶身点缀龙、凤、虎等传统纹饰，极大丰富了文化底蕴。
其大气磅礴的器型与精致繁复的装饰，与前代臃肿笨重的青铜器形成鲜明对比，既彰显了郑国青铜业的高超水平，更折射出东周青铜器审美从厚重威严、神秘抽象，向轻盈精巧、通俗易解的转变。作为春秋新审美精神的象征，莲鹤方壶还承载着当时活跃自由、奔腾向上的时代气质，寓意着社会对自由解放的向往，以及新兴生活与艺术观念的萌芽。
壶是古代各阶层青睐的盛酒器具，阶级间的广泛喜爱推动了其造型与雕刻技艺的发展。莲鹤方壶纹饰繁复、设计巧妙，盖顶双层莲瓣间亭亭玉立的仙鹤，双翼舒展、引颈欲鸣，搭配莲花座尽显清新自由之态，是器物的点睛之笔。
郭沫若曾盛赞其 “突破上古时代之鸿蒙，欲作更高更远的飞翔”，认为它一改商周青铜器笨拙臃肿的风格，精准体现了春秋时期青铜器的审美取向。这不仅是青铜铸造艺术的新突破，更印证了当时旧礼制崩坏、新思想萌生的社会变革，开创了青铜器艺术的新一代审美趣味。
